大家好，今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話題，就是關(guān)于古代建筑設(shè)計(jì)圖的問(wèn)題，于是小編就整理了4個(gè)相關(guān)介紹古代建筑設(shè)計(jì)圖的解答，讓我們一起看看吧。
中國(guó)古代建筑給你印象最深刻的？
談起中國(guó)古代建筑，極具裝飾性的屋頂架構(gòu)、色彩絢麗的顏色搭配、規(guī)整的庭院結(jié)構(gòu)等形象則會(huì)第一時(shí)間反映在遠(yuǎn)景設(shè)計(jì)研究院古建筑設(shè)計(jì)專(zhuān)家腦中，其對(duì)文化藝術(shù)的極高造詣皆廣為認(rèn)知。
“情理合一”的理念在中國(guó)古代建筑上得到了充分體現(xiàn)。充斥著理性思維，“墻倒屋不塌”的屋頂設(shè)計(jì)架構(gòu)、軸對(duì)稱(chēng)的設(shè)計(jì)理念就是理性思維的直觀表現(xiàn)?，F(xiàn)今在做古建筑設(shè)計(jì)時(shí)更是要求對(duì)古代建筑文化內(nèi)涵及理念有一個(gè)充分的認(rèn)識(shí)，以達(dá)到完美的融合與展現(xiàn)。
在古代是如何建筑高樓的？
主要還是搭架子，
1.古人的房子不高相當(dāng)于現(xiàn)在的三層樓那么高算是高建筑了。
2.古人建房子還有許多規(guī)定，就像現(xiàn)在的房子不能太大，而不是因?yàn)槟闳硕嗳松俣o你多少平方的，農(nóng)村建房一般就是九十一百二的樣子，超建的就要罰款了，
3.古人樓越高房子的稅越重，而且糊墻也有規(guī)定，比如在明代第一層可以用木板做隔斷，二樓就只能用竹篾泥土糊墻，如果用木板就是有錢(qián)人，稅就高，我們這邊的明代的房子都是這種樣式，
4.清代的房子就沒(méi)那么多的規(guī)定，但房子也不能建很高，符合當(dāng)時(shí)情況，比明代要寬松一點(diǎn)
5.統(tǒng)觀以上幾點(diǎn)，古代的房子都比較矮，相對(duì)現(xiàn)代以前建房子都是先立柱，然后再建外墻，相當(dāng)于現(xiàn)在先圈梁再細(xì)化，所以古人搭架子也不會(huì)很高。
古人造船和大型建筑時(shí)沒(méi)有圖紙又是怎樣完成分工合作的？
首先要糾正提問(wèn)里的錯(cuò)誤觀點(diǎn)，誰(shuí)說(shuō)中國(guó)古代造船與建筑“沒(méi)有圖紙”？
就以建筑業(yè)為例，北宋中期的建筑師李誡，就寫(xiě)出了光耀千年的《營(yíng)造法式》。這部建筑寶典不但匯總了歷代流傳的建筑計(jì)算方法，以及建筑里不同工種的合理分工，更有多達(dá)193幅的建筑工程圖。每一張精美的樣圖，不但有各種建筑的合理模型規(guī)劃，更有寬高比例的精確標(biāo)準(zhǔn)。只要按照?qǐng)D紙施工，管保最低成本造出巍峨牢固的好建筑。也正是從此以后，中國(guó)古代建筑的圖紙技術(shù)與分工，開(kāi)始了高速精進(jìn)。雄偉的北京城乃至蜿蜒的明長(zhǎng)城，都有建筑圖紙?jiān)O(shè)計(jì)的大功。而到了明末清初時(shí)，建筑家雷發(fā)達(dá)更進(jìn)一步，不但設(shè)計(jì)了比例更為精確，且更為透視立體的建筑效果圖，更能夠以建筑圖為參照，造出精致的模型燙板。皇宮三大殿以及萬(wàn)壽山香山等建筑杰作，都是雷式家族以這種獨(dú)特的“模型燙板”模式，精彩設(shè)計(jì)完成。
而比起這遙遙領(lǐng)先古代世界的建筑思維，中國(guó)古代造船的圖紙演變，也同樣起點(diǎn)不晚。從宋代開(kāi)始，中國(guó)人造船就有了“船樣”的理念，也就是在造船之前，繪制出一艘船的整體構(gòu)架圖紙來(lái)。特別是官方造船，必須按照國(guó)家發(fā)布的船樣來(lái)施工。以《宋會(huì)要》記載，宋代泉州曾按照官方圖紙，一次制作了二十五艘船舶。自此以后，中國(guó)的造船圖紙，也是歷代越發(fā)精細(xì)。天一閣收藏的《船政》一書(shū)，是南京兵部車(chē)駕司收錄的官方檔案文書(shū)，其中有大量繪制詳細(xì)的船舶圖紙，確保船廠能夠以最大效率，生產(chǎn)高質(zhì)量船舶。
而且中國(guó)古代造船，在分工環(huán)節(jié)上，更有一個(gè)領(lǐng)先世界的工藝：定龍骨。早在宋代起，中國(guó)人就知道，造船先定龍骨，特別是航海的大船，都是先確定龍骨結(jié)構(gòu)，然后以船舶龍骨為基礎(chǔ)，進(jìn)行分項(xiàng)施工。擁有“龍骨”的船舶，自然造得更快更穩(wěn)。航海時(shí)代的西方，一直到十九世紀(jì)初，才有這項(xiàng)工藝。參考資料：《營(yíng)造法式》、《中國(guó)造船史》
作者：我方團(tuán)隊(duì)張嵚
我們小時(shí)候蓋房子，木工打好框架式的結(jié)構(gòu)房子全部形象，柱子承擔(dān)房頂所有重量。墻壁只起隔斷的作用，有一句古話說(shuō);墻倒屋不塌。外面?zhèn)鹘y(tǒng)工藝有，彩繪，雕刻，工藝造型，豐富多釆的藝朮形象。
專(zhuān)門(mén)和深圳大學(xué)海洋藝術(shù)研究院院長(zhǎng)討論過(guò)這個(gè)問(wèn)題，在古代我國(guó)已經(jīng)能夠建造大型輪船，不過(guò)那個(gè)時(shí)候不是根據(jù)圖紙建造，而是先由一個(gè)能工巧匠制作模型，每個(gè)零件都要有。再由工匠按比例放大安裝完成，所以古代造船廠都有很多的船模，可惜近代被一個(gè)英國(guó)人搜走了絕大多數(shù)，形成了我們這段歷史的空白。至于大型建筑也是同理。
文藝復(fù)興時(shí)期的建筑風(fēng)格和古典建筑風(fēng)格的區(qū)別有哪些？
文藝復(fù)習(xí)時(shí)期包括了三種建筑風(fēng)格：
一、古典主義 代表人物：伯拉孟特 代表作：坦比哀多 特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)比例 均衡 柱式 立面平面要求按嚴(yán)苛格的比例來(lái)完成設(shè)計(jì) 反對(duì)哥特式的繁復(fù)無(wú)矩，平面空間強(qiáng)調(diào)中軸，依然采用拉丁十字平面，空間部分延續(xù)哥特式建筑的主要空間布局，砍去了細(xì)枝末節(jié)的繁復(fù)，復(fù)興希臘羅馬建筑為主 實(shí)際上是重新闡釋 因?yàn)楫?dāng)時(shí)考古能力有限 很多都是設(shè)計(jì)師自己的推斷 比如希臘建筑都是素色的；
二、巴洛克 代表人物：米開(kāi)朗基羅 代表作品：圣彼得大教堂 特點(diǎn)：巴洛克一詞本意就是反古典 一方面，在立面上用更多的變化 特別是在山花，轉(zhuǎn)角等輪廓處 強(qiáng)調(diào)破除古典主義的嚴(yán)肅，另一方面，空間和平面上強(qiáng)調(diào)希臘十字設(shè)計(jì)，另外將部分內(nèi)外空間元素及組成倒置，追求戲劇化的表達(dá)
三、洛可可 不太想說(shuō)，這東西更多的是一種浮夸的 矯揉造作的 陰陽(yáng)怪氣的 女人味兒的 沙龍式室內(nèi)風(fēng)格 個(gè)人不喜歡 也不明白為啥被劃歸建筑風(fēng)格…
四、古典建筑 古典主義建筑 新古典主義建筑 三者可以從時(shí)間上完美區(qū)分：
1、古典建筑：僅指古希臘、羅馬及泛希臘化時(shí)代建筑 衛(wèi)城-萬(wàn)神廟-敘利亞海神廟-圣索非亞教堂 時(shí)間線為：希臘城邦-羅馬-羅馬帝國(guó)-東羅馬帝國(guó)；
2、古典主義：指文藝復(fù)興時(shí)期對(duì)希臘羅馬時(shí)期建筑風(fēng)格復(fù)興的一種建筑風(fēng)格 包括意大利 法國(guó)及后來(lái)的歐洲各國(guó) 興起與意大利（那些拿法式古典吹水的都該去讀書(shū)）代表設(shè)計(jì)師：（1）伯魯乃列斯基：佛羅倫薩主教堂，育嬰院（2）伯拉孟特
3、新古典主義：包括兩次：
（1）18世紀(jì)洛可可后歐洲各國(guó)古典主義運(yùn)動(dòng)，包括法國(guó)，普魯士（德國(guó)還沒(méi)建立，正在形成國(guó)家概念）等 這次設(shè)計(jì)最終導(dǎo)致古典折中出現(xiàn)，從而孕育出現(xiàn)代主義的種子，是異常重要的一個(gè)時(shí)期。代表設(shè)計(jì)師：①帕拉迪奧：園廳別墅 ②申克爾：德國(guó)老國(guó)家博物館
（2）20世紀(jì)60年代，現(xiàn)代主義被反思批判，后現(xiàn)代主義隨著文丘里的《向拉斯維加斯學(xué)習(xí)》出現(xiàn)，新一輪古典主義復(fù)興走上歷程，具體的去看批判史 這里不多說(shuō)，代表建筑師：菲利普·約翰遜 格雷夫斯 西薩佩里等 他們作品多自己去查 這一時(shí)期的古典建筑多為大體量高層及超高層
到此，以上就是小編對(duì)于古代建筑設(shè)計(jì)圖的問(wèn)題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于古代建筑設(shè)計(jì)圖的4點(diǎn)解答對(duì)大家有用。